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人言劇話：賞析古代中國六十位戲劇作家
人言劇話：賞析古代中國六十位戲劇作家
人言劇話：賞析古代中國六十位戲劇作家
商品網址: http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?kmcode=2017820596444&RID=C1000302652&lid=book_class_sec_se&actid=WISE
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《人言劇話：賞析古代中國六十位戲劇作家》
所謂「人生如戲，戲如人生」，在人類生存歷史的流程中，隨著時代演進的漣漪，後浪推前浪、新人趕舊人，在文學方面，各個階段都會形成一項特色，那是透過若干人的心靈運作、凝成藝術的精華表現。是以，本書作者從金、宋、元、明間比較知名的編劇群中，挑出六十位作家，每篇一千五百字，略敘其生平，並透過深入淺出的筆法，引領讀者賞析當中的劇情、品介其意旨，希望讓讀者在閱讀時，亦能夠親身感受古代戲劇之美。
此外，本書亦可作為對戲劇有興趣的讀者或影藝科系學生學習之參考書籍。
作者介紹
薪資單貸款
吳東權
民國十七年生，福建莆田人，字仲謀，筆名人言、木成林。政工幹校一期新聞組、文化大學新聞系、香港遠東學院文史研究所畢業。曾任記者、主編、台長，及電影、電視公司經理、總經理；執教於文大、世大、政戰、空大等校廿餘年。
先後編寫「筧橋英烈傳」、「狼牙口」等電影劇作多部；「姐妹花」、「心橋」、「鳳凰樹」等多部電視連續劇本及廣播劇本，迄今已出版著作五十餘部。曾獲中山文藝獎、中國文藝協會創作獎、國軍文藝金像獎、中興文藝獎等多項。
人言劇話：賞析古代中國六十位戲劇作家－目錄導覽說明
01、中國戲劇奠基人──關漢卿
02、情詞之宗西廂記──王實甫
03、典麗中篆放磊落──白 樸
04、曲狀元譽滿梨園──馬致遠
05、老先生聲震閨閣──鄭光祖
06、金瓶牡丹小漢卿──高文秀
07、劇情取材極廣泛──鄭廷玉
08、質樸中乏善可陳──李文蔚
09、寫英雄虎虎如生──尚仲賢
10、擅製造樸塑迷離──武漢臣
11、作品具民族特色──李直夫
12、十段錦段段和協──吳昌齡
13、情節曲折而生勳──楊顯之
14、曲調清滑有才思──王仲文
15、生平擅寫歷史劇──李壽卿
16、家庭愛情劇高手──石君寶
17、編出世界大悲劇──紀君祥
18、拆穿道學假面具──戴善甫
19、虛擬人物詞意佳──李好古
20、擅用對比展劇情──張國賓
21、出家還俗兩相宜──石子章
22、劇情像推理小說──孟漢卿
23、以母愛編寫劇情──李行道
24、文詞解嘲天下少──王伯成
25、詩詞歌曲樣樣通──陸登善
26、水滸戲中佔鰲頭──康進之
27、曲調懮美言詞俊──岳伯川
28、君臣雜劇代表作──狄君厚
29、為忠良申冤平反──孔文卿
30、真真假假人鬼戀──張壽卿
31、不寫愛情寫忠義──宮天挺
32、嘆英雄半世虛幻──金仁傑
33、詩詞曲編織劇中──范 康
34、辭藻華麗聲色全──喬 吉
35、忠孝節義感人心──秦簡夫
36、善刻劃人情世態──蕭天瑞
37、排場生動多俊語──朱 凱
38、劇情強化了民俗──王 曄
39、家僕均善南北曲──楊 梓
40、綠林好漢故事劇──李致遠
41、父子都是編劇者──費唐臣
42、棄官入道說老莊──史 樟
43、小說戲劇一把罩──羅貫中
44、不愧是男戲之祖──高則誠
45、崑腔入戲創始者──梁辰魚
46、巨目美髯好談笑──施 惠
47、玉簪記雅俗共賞──高 濂
48、十八歲寫紅拂記──張鳳翼
49、中國的莎士比亞──湯顯祖
50、粲花主人絕食亡──吳 炳
51、身雖死而情不泯──周朝俊
52、愛情悲劇嬌紅記──孟稱舜
53、文采風流編四喜──謝 讜
54、忘恩負義中山狼──康 海
55、有口皆碑連環記──王 濟
56、書生豈是負心漢──王玉峰
57、自吹長笛坐胡床──顧大典
58、吳江派曲壇盟主──沈 璟
59、五大傳奇第一奇──朱 權
60、台新銀行車貸部電話家暴喜劇獅子吼──汪廷訥
序
我們在一生當中看人家演了很多戲，聽人家唱了很多曲，其實，我們自己每個人也都在演戲，只是彼此扮演的角色迥異、劇情有差、唱腔不同、舞台各別而已。所謂「人生如戲，戲如人生」，有些聰眀人集思構想編成戲劇，搬上戲台，作為娛樂群眾的戲碼，實際上，那些都是人們生活過程的濃縮和抽樣、美化與裝飾的結晶。
在人類生存歷史的流程中，隨著時代演進的漣漪，後浪推前浪、新人趕舊人，在文學方面，各個階段都會形成一項特色，那是透過若干人的心靈運作、凝成藝術的精華表現，很明顯地浮現出銜接的輪廓，鮮明的標誌，代表了每個時代的樣版。近世學者王國維在其《宋元戲曲史》序文中說：「凡一代有一代之文學，楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。」每個時代文學的發展，藝術的輝煌，均領風騷數百年，猶如樹幹的年輪一樣，環環相扣，清晰可考、一目了然。
當年宋詞承接了唐詩，詞客風起雲湧；到了南宋末年逐漸形成散曲，接著又揉和了前代廟會、俗講、書會、雜耍、大曲、諸宮調、金院本的餘緒，一直醞釀組合到達宋亡、金滅、元興，這一百多年中，分合匯流，先是北方散曲與雜劇盛極一時，奠定了元劇的地位，迄今仍有元、明間的雜劇存本兩百六十一種（含殘本）；繼則南戲崛起，編劇人才輩出，從事創作和改編，曲調和科儀，推陳出新，「弋陽」、「崑山」、「餘姚」、「海鹽」四腔並起，廣受歡迎，於是開創了「傳奇戲劇」的時代，蔓延全國，遍及鄉野，逐漸取代了北方的雜劇，歷久不衰。
事實上，戲劇傳播的力量，默化的功能，娛樂的效果，影響的普及，較之詩詞，有過之而無不及，往昔教育尚未發達，讀書識字的士子，人數所佔比例不高，絕大多數的農民村婦，販夫走卒，往往目不識丁，騷賦詩詞再好，他們無法領悟，唯有在迎神賽會、逢年過節、誕辰婚慶等場合上，男女老少，聚集在戲台前觀看戲劇演出，嬉笑怒罵，從劇情中見識歷史人物、體會悲歡離合、辨認忠孝節義、揭發亂臣賊子、鑑別淫婦烈女、知道興亡絕續......，對於啟發民智，普及教化，匡導習俗，重整倫常等等良序優行，實在具有不可磨滅的功能。
個人自幼嗜好看戲，從小就是一個戲迷，京劇、川劇、越劇、徽劇、粵劇、福州戲、莆仙戲、閩南戲、歌仔戲......還包括木偶戲，只要有戲可看，絕不輕易錯過，八十餘年來，也不曉得欣賞過多少場戲劇，其中有重覆或片段觀看者、有從收音機、電視機、電腦映幕上收看者，難以計齣，但是一向只知道每部戲的劇名、或主角演員的名字、唱腔的特色、各地劇團所用的方言等等，至於原劇的編者是誰？劇情本事的來源何處？該劇遞嬗的過程如何？很少有資料可考，令人茫然無知，原因大概是由於往昔社會不大重視戲劇，把「戲子」的身分貶得很低，自然對編劇者也就不會視同詩人、詞客那麼清高尊崇，以致史料上對大多數的編劇者，普遍欠缺其生平資料的記載，甚至現存猶在演出的戲劇中，有一百一十種都被列為是「無名氏」所編，散佚不全的殘劇，還有很多都找不到編劇者的姓名身分，實在感到遺憾。
筆者晚年退休賦閒居家，多以看戲觀劇、閱讀寫作度日，早晚翻閱多年前劄記便條，探索有關書籍磁帶、分門別類、東摘西錄，不覺竟也彙集成冊，年前先有《人言詩話》、《人言詞話》兩集付梓，繼思「一不作、二不休、三不輟」，既已話了「唐詩、宋詞」，何不再話「元劇」？因此下決心以劇找人，以人覓史，以今鑑古，從金、宋、元、明間比較知名的編劇群中，挑出六十位作家，不揣冒昧，斗膽析賞其劇情，品介其意旨，略敘其生平，每篇一千五百字，數年來居然聚沙成塔，纍石成丘，遂有本集《人言劇話》之問世。
語言：中文繁體
規格：平裝
分級：普級
開數：21*15
頁數：192
出版地：台灣
商品訊息簡述:
- 作者：吳東權
追蹤
- 出版社：黎明文化
出版社追蹤
- 出版日：2017/6/12
- ISBN：9789571608839
- 語言：中文繁體
- 適讀年齡：全齡適讀
18歲辦理貸款
人言劇話：賞析古代中國六十位戲劇作家
人言劇話：賞析古代中國六十位戲劇作家
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2017台商產業轉型升級峰會以「創新、創意、創業 傳承挑戰新變局」的主題論壇上，與會專家指出，「互聯網＋各種產業」將成為未來創業大趨勢，台灣年輕人到大陸發展要調整好心態，要站在別人的肩膀上與人合作。
台北市青創協會副理事長徐靖嫻表示，「互聯網＋各種產業」將成為未來創業的大趨勢，數據成為核心資源，商業不再有疆界。大陸的「十三五」計畫就是要全面發展網路，這也是各行各業必須適應的發展趨勢。徐靖嫻指出，近年往返兩岸幫助青年創業，每個月都會從台灣帶團參觀大陸青創園區，但是有些台灣年輕人認為園區離城市偏遠，且到大陸發展仍有風險，因而放棄。
她勸誡台灣年輕人心態需要調整，「創業本來就要吃苦，不要再只滿足於小確幸」，要思考如何能站在別人的肩膀上與人合作，現在已經不再是單打獨鬥、而是打群架的時代。趣活（cheer for）設計師平台執行長侯勝敦則表示，現在兩岸都在講文化創意產業，文創是用「創」包裝「文化」，提升產品附加價值，進而達到產業的轉型。因此做一個品牌，對外要建立風格，對內則要有趣。有趣才能讓年輕人接受，才能將文化傳給下一代。如何將設計轉為經濟力和品牌，正是兩岸文創所需面對的挑戰。侯勝敦指出，現在台灣有很多年輕人沒有太多的創業想法就來大陸發展，「只想來大陸拿補助金」，這不是正向發展。他建議台灣年輕人創業，必須在台灣先達成一定的規模和競爭力，商業模式也要達到一定的成熟度，順暢後再來大陸市場競爭，會比較利於擴大發展。(旺報)
2017台商產業轉型升級峰會以「創新、創意、創業 傳承挑戰新變局」的主題論壇上，與會專家指出，「互聯網＋各種產業」將成為未來創業大趨勢，台灣年輕人到大陸發展要調整好心態，要站在別人的肩膀上與人合作。
台北市青創協會副理事長徐靖嫻表示，「互聯網＋各種產業」將成為未來創業的大趨勢，數據成為核心資源，商業不再有疆界。大陸的「十三五」計畫就是要全面發展網路，這也是各行各業必須適應的發展趨勢。徐靖嫻指出，近年往返兩岸幫助青年創業，每個月都會從台灣帶團參觀大陸青創園區，但是有些台灣年輕人認為園區離城市偏遠，且到大陸發展仍有風險，因而放棄。
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